當我都未有時間睇2008年買ge書,做研究時..
一大堆reading lists未清時..
之前訂的史坦尼斯拉夫斯基3部曲的書又到了

1.2008年Jean Benedetti當代新譯的<An Actor Prepares>同<Building a Character>的合體版....<An Actor's Work>

2.舊版譯本的<Creating a Role>

等我完左身上所有show..
2009年上半年就可以一面做Law友.
一面研究下Grotowski,Meyerhold,Stanislavski同Psychophysical Acting....

我要集各家之大成去創立"黃家駒體系"同"黃家駒之律動"!!!!!!!
哈哈哈哈哈

謝安琪是因為看到在皇后碼頭搞的城市論壇，而致電給黃偉文，說要做一首關於保育的歌，後來Wyman就寫了《囍帖街》。「小時候我也很不明白，為什麼會有一些公公婆婆會拒絕搬離自己的房子，甚至拿出家裏的刀刀叉叉來『保衛家園』。直到我中學時看到一個關於九龍城寨的新聞特輯，看到那些住在城寨裏逾半世紀，並不稀罕外面世界，家人全死去或離開後仍留下的人，我就明白，把某些人的『地方』遷拆，等於摧毁他們的人生。我每次搬屋都會發現流失了很多東西，而那些人更是整個人生被連根拔起。我就開始明白是怎麼一回事。」

她真的明白，並且分辨。「高中時我參觀過土發公司，他們把自己的理念present得很好，聲稱以市價購買舊區，又以市價分拆轉售；但他們不會考慮保留地區原有的特色、或重建成類近以前的面貌，只全盤改建成金融或商業等賺錢項目。若這是照顧居民生活，修整樓宇結構，完善舊區令大家生活得更好，我是接受的。但我發現其實不是這樣。根本是在『賺錢』的大前提下，許多人的人生逼着要被改變。再後來我也在新聞裏看到許多舊區街坊走出來說，他們不要錢，只想留在這裏，但卻根本沒有這個選擇。」

香港人總是難以不信有人會不要錢，但謝安琪說，「我相信喎。我甚至不必親眼見過這些人。我相信最要緊的不是錢；人是應該這樣的，應該有尊嚴，應該為值得支持和尊敬的東西付出。有人不需很多錢都可生活得很好，我也是這樣。若人只談賺錢，就是空虛的行屍走肉。」

我表示，許多保育人士會不太認同《囍帖街》那種以愛情邏輯來勸大家放下對公共事務、社區保育的執著，謝安琪斬截地答：「《囍帖街》裏沒有寫出來的是，傷感和憤怒。表面上它是個愛情故事，其實是傷感香港的改變，一條街、人和事，要被改變竟毫無商量餘地。你剛剛說，利東街街坊甘太說過，人的尊嚴來自背負自己的命運，我很shock。來之前我已經想過各種清拆原因，比如政府常說的，太遲提出、諮詢時無人反對、居民意見不統一等等，但原來真實的故事不是這樣。是人們一直努力，但被政府拒絕。」

後悔之前無去睇進劇場《樓城》..

Priscilla同Ming真了解我..
如果我真的去看,
我一定會淚流滿面,
再拍手大叫"好!!"

等不到下一代　是嗎?

完左動藝modern dance show..

剩返:
<四季人>
太古同康山2間小學ge show
一個基督教會平安夜佈道劇.

咁我2008年就可以"收皮" la..
加油!!!

既然梵谷成為了馬戲班既藝術顧問,

咁係時候諗下個團可以點用佢個名去招遙撞騙了..

wahahahaha..

完show後....自大完後,
就要重新腳踏實地檢討一下呢2個production....
同埋個團未來2年的Year plan...

<四季人>排戲...
有件GOOOOOOOOOOOOOD News!!
希望星期一晚之後我可以公開宣佈!

我剩返4個show今年就"收咧"了!!!
+ oil!!

訂書site:

http://www.routledge.com/books/Psychophysical-Acting-isbn9780415334587

for the payment..VISA will do..

布萊希特戲劇節on show day 2..

節奏excellent!!
反而energy略嫌太over了點..

完show座談會,嘉賓是楊慧儀同陳國慧...

佢地2個盛讚我地個show...
好多symbolic的走位及畫面.....係其餘5個團都無既...
用左荒誕劇大師貝克特(Samuel Beckett)既原素..
conflict清晰,故事有趣
運用了多種布萊希特的間離效果同埋正反辯論元素
又玩"暗戀桃花園"
要帶出的議題也很明顯
佢地看來很喜歡directing approach同劇本idea...

我即時的想法:"成功了"..
師傅Walter之前問"為咩做布萊希特戲劇節?"
我地不用布萊希特寫的劇目,也不打著布萊希特的旗號去做自己野..
反而選擇去研究布萊希特,再做一個運用了布萊希特理論的劇.
現在有此效果...
以我們能力而言,這已是能力的極限...

不過她們都講左2樣可改善的地方..
首先是演員既voicing..e.g.高妹的咬字,Billy的清喉嚨,Bobby用太多喉音
看來請Walter來幫我地馬戲班演員做voice training是必需的事...

第二就係我太比form限死了..
唔敢自己去突破d既有ge理論.....
不得不承認這是<南京>已有的問題....
但我而家只不過仲investigate緊d理論...要我家下玩突破係咪高估左我呢?

好搞笑....
首先Jessica叫我地套劇做"鄧樹榮傳"
之後佢講".....鄧樹榮同詹瑞文o個個爭辯...."
(我一直諗盡辦法避開影射到"詹瑞文",反而佢一下就點左出黎...唉")
Bernice突然插咀..."乜係鄧樹榮唔係陳炳釗咩??"
之後佢地就自己開始討論伽利略髮型同下半身衣著似鄧樹榮,上半身衣著似陳炳釗...
笑死...

布萊希特戲劇節on show..

節奏好"立"...

之後座談會....嘉賓麥秋..

可幸的是..
麥秋第一句話..."今晚3個劇團,只有第一組真係做緊布萊希特"..
之後座談會完左之後私下細問notes,佢看來很喜歡directing approach同埋Ericsson艾茲達克角色的演繹..
而劇情亦吸引到佢去追看而亦有意外..
至於他的唯一意見是說書人可以用書面語講某D重點lines,咁樣會更有間離效果而又可以match到京式說唱藝人style..

但不幸的是..
我發覺我講野真係好差..
我好尊敬麥秋老師呢位老前輩的..
但我係座談會上講我既野時,我d presentation竟然講到好似同麥秋辯論緊咁..
甚至d tone係講到麥秋misunderstood我個劇咁..
搞到麥秋起"剛".....情况有D彊...
我根本就無諗住challenge麥秋老師的...
只係講野太掘
"說話的藝術"...:(

我細路仔唔識世界罷了..
一萬個sorry.
各位老前輩同劇協千其唔好因為呢件事而封殺馬戲班哦..:(

“我們每個人都有一個黑暗的內心深處，
有很多籬笆阻礙我們正常、健康地與他人交往。
藝術就是讓我們內心中黑暗的那部分變得透明，
或者說衝破我們內心中那道籬笆的過程。”  ~Grotowski

Grotowski對演員進行非常嚴格的身體訓練，通過“正身”達到“正心”，通過改變身體來改變心靈。
在形體訓練方面，中國的戲劇學院採用芭蕾的把杆和京劇的一些形體訓練。
但這些訓練都是需要童子功的，而且需要長期持久的訓練，才能對身體產生作用。
如果不是從童年開始或者不是長期堅持，只能徒具一個“外型”，跟身體內部關係不大。

發聲訓練也一樣，美聲講究發聲位置，胸腔共鳴等等。但Grotowski的訓練體系不同。
他最基本的系統是建立在修行的基礎上的。
修行講究的理念是“我能”。
形體上，其動作強調身體內部的變化，只要你做，就會對你的身體產生作用。Grotowski正正通過這種方式來開掘演員的內心。
發聲上，Grotowski有一個著名觀念：“全身都是發聲器”，這是和一般戲劇學院的教育理念不同的。