基本性格

冥王星是天蠍座的守護星，他是掌管幽冥世界，所以天蠍座有神秘的特質，令人變得殘酷、陰險。天蠍座的人給人一種精力旺盛、熱情、善妒、佔有慾強的特質。

過 人的精力是天蠍座人深藏不露的本錢，其他人往往想不到這一點而不知防範，要是將這份精力應用在正途上，其所具有的持久耐力，能不屈不撓地追求目標，直到完 成，使他能在激烈的競爭中，脫穎而出。天蠍座人的佔有慾、嫉妒心和報復心都極重，不只在情感上如此，其他方面也無法忍受別人的超越，甚至會因而採取冷酷的 手段，施以報復。

天蠍座人冷靜、精明、忠於自己的慾望， 毫不理會別人的想法。專橫霸道、擅保密及掩飾真象、工於計謀、個性陰沈、讓人捉摸不定。全神貫注是天蠍座人格上最大的特色，因此一旦確立目標以後，就會全 力以赴。幾乎所有和天蠍座有關的描述，都強調了他在情感上的深刻，事實上此星座的人對生命中其他領域也都賦予同樣的熱情，他喜歡將自己的生命發揮到極致， 不論工作上或是遊戲方面都會有過分賣力的傾向，但對目標之強烈和真誠，會導致過份苛求。

心智表現

天蠍座的人外表冰冷內在熱情，富有好奇心，很有眼光。他們天生具有吸引別人的磁力，周身散發著活力、刺激而迷人的氣息。雖然天蠍座的人天生不乏推理及分析的能力，能夠一眼看穿自己所面臨的難題，但是他的直覺感應卻更為憫銳，因而往往會有不按牌理出牌的表現。

他 所以喜歡面臨困難，並非他對困難本身有特別的嗜好，而是他想要知道自己面對困難時會有什麼樣的反應。創新、大膽、喜歡權勢，要隨時抑制過份強烈的意志和獨 斷獨行的傾向，高傲的個性與衝動的行為易樹立敵人，應多寬容別人不同的想法與作風。是很卓越健談的人物，很受歡迎，表現出獨立而井然有序的精神及敏銳的外 交能力，能夠很容易自朋友那兒得到他所想要的，因此可能很容易被慣壞而變得自我中心。

優點

天蠍座人有謀略、富洞悉事物重點的能力。情緒十分敏感、感情細膩而具有豐富的想像力，果決、實際而熱情，主觀意見強、意志堅定、有毅力，一般人容易厭倦而逃避的事情，往往能堅忍固執的做下去。機敏、聰明、悟力高。富直覺能力。

缺點

天蠍座有干涉別人事物的傾向，衝動、急進、善妒、易怒、頑固、倔強、難駕馭、多疑、善變、心機較深、太感情用事、好冒險，常有狂妄的夢想。對於食物美酒常會過度縱慾，個性陰險、冷漠，時常利用詭計與機智去擊敗敵人。

愛情

天蠍座是天生的性感情人，他對愛情有一種難以解釋的魔力，他們感情豐富，在情場上是不斷征服來滿足的星座，可以說是花心的。和天蠍座的人談戀愛，通常都會是一個轟轟烈烈、高潮迭起的愛情故事。

如果一旦遇到他們喜歡的人，他們會不惜一切，一定要佔有他，不管對方是否有情人，他都會以征服為目的。他們的妒忌心很容易吃醋，也由於佔有慾強，一旦對愛侶不滿，他們會做出異於常人的暴力行為來。

天蠍座在運動方面要多做體能運動，以免使腦子的負擔太大，愛好文學和藝術。

希望香港遲d唔好有自己的"草泥馬之歌"..

社會和諧??
我寧願要百花齊放...

 可按圖放大

原來民建聯係阿蓋達香港分會!!!

.......導演司徒慧焯在場刊中，引述了舞台設計大師Ralph Koltai的話，不知道是否也在十月舉行的公開講座中聽來。大師認為“What make you stay”比”What make you start”來得重要。引申開來，為何及如何繼續也是同樣重要。為何繼續可以是相當個人的原因，甚至沒有一個確實的答案，而只是一種衝動。劇中佐添對莎莎說：「如果悶死，生活正常又有乜用……」，相信亦是很多人投身劇場的原因。但事實上，投身劇場不代表就不會悶，而只把劇場當作解悶玩意的人亦不能持之以恆，亦未必能有優秀的作品。我想，是否以劇場藝術作為志業，才是專業與業餘劇場工作者的最大分別。也許，亦是最終能否「成功」的其中一個依據。

編劇Ken Ludwig在短短的一個鬧劇中，竟然隱藏了這麼深刻的主旨。這不只是一封情書，更是一份叮囑、一份儆醒。這是一封給劇場的家書才對。

演藝的工作對很多人來說，依然深居吸引力，是一個美夢。可是，在夢醒以後仍能繼續，才能真正為劇場帶來改變。願一眾劇場工作者，不論業餘專業、新手老手，共勉之。

2009年，馬戲班誠邀你一起跟隨兩位資深的專業戲劇藝術工作者在戲劇之路進行深層的學習及探索。一年三個不同課程，令大家接觸全方位的戲劇訓練，以提升表演能力及層次。
 

* 在11月，我們將演出已故新加坡戲劇大師郭寶崑的《傻姑娘與怪老樹》，並由「劇場訓練與研究課程」首屆畢業生梁遠光執導，敬請密切留意！

你準備好與我們一起開始旅程了嗎？

1)演創訓練工作坊
針對培育一個理想的演者而設計。以太極的哲理為引，通過訓練培養參與者對身體能量的自覺和控制力，更積極調動參與者在群體當中的互動反應，藉此轉化為個人的創造能力。

導師:  吳偉碩(梵谷) * 本團之藝術顧問
日期:  14/2, 21/2, 28/2, 7/3, 14/3, 21/3, 28/3, 4/4, 11/4 (星期六),
8/2, 22/2, 15/3 (星期日)
時間:  2:00p.m. – 6:00 p.m.
地點:  Loft Stage(暫定)
名額: 12個
價錢:  $1600 (共12堂)
報名截止日期:  3/2

2)尋找「寫實表演」工作坊
以北京中央戲劇學院「寫實主義」訓練為參考，幫你找到演員的「真聽、真看、真感受」!!

導師:  梁遠光
日期:  18/4, 25/4, 2/5, 9/5, 16/5, 30/5, 6/6 (星期六)
24/5(星期日)
時間:  3:00p.m. – 6:00 p.m.
地點: 賽馬會創意藝術中心(暫定)
名額: 10個
價錢:  $1300 (共8堂)
報名截止日期:  14/4

3) 聲音與台詞工作坊
以Alexander Technique為核心，加入喉唱、能劇、京劇等不同系統的發聲方法的長處，讓你訓練出響亮、清晰、具表達力和健康的聲線！

導師:  梁遠光
日期:  13/6, 20/6, 27/6, 4/7, 11/7, 18/7 (星期六)
時間:  3:00p.m. – 5:00 p.m.
地點:  賽馬會創意藝術中心(暫定)
名額:10個
價錢:  $900 (共6堂)
報名截止日期:  9/6

同時報讀3個課程優惠價: $3500, 但請於09年2月3日前報名。

報名方法如下：
請於截止日期前把姓名、電話、e-mail及所選報的課程電郵至thecircusdrama@gmail.com，將有專人聯絡通知繳款詳情
每個名額以繳款後專人通知已被錄取為準
查詢及聯絡人：Priscilla (60828150)
所有課程名額有限，先到先得

劇團簡介
馬戲班為一個註冊非牟利劇團，在2008年2月29日 由一班戲劇發燒友齊心成立，其中包括演藝學院學生及畢業生、戲劇導師、浮沉劇壇的自由身以至業餘演員，範疇有行政導演演員後台設計音樂電影研究，表演風格從寫實到形體到默劇到舞蹈到演奏。矢志以專業的態度和熱情去探索及實驗各種戲劇表演手法、各款劇種，以發掘表演藝術的可能性及製作富藝術性、有水準、而又 不會悶死觀眾的劇作。除演出外，亦向中學生至大專生提供戲劇訓練。

2008 年 12 月 邀請資深舞台表演、藝評、研究工作者吳偉碩(梵谷)先生出任本團藝術顧問
2008 年 11 月 布萊希特戲劇節 --- 《灰闌珊》
2008 年 10 月 創團作 - 兩小時原創劇《南京．淘盡愛．英雄》
2008 年 8 -9 月 首次舉辦戲劇工作坊
2008 年 2 月 29日 成立

導師資料：

梁遠光

梁氏畢業於香港科技大學電腦系(1998年)及為新加坡「劇場訓練與研究課程」(2003年) 首屆畢業生。

從1998年大學畢業後，曾參與演出包括：「臨流鳥工作室」《韋純在威斯堡的快樂旅程》(小亞細亞'98巡演日本、香港及台北)、《少年維特的煩惱》及《飛吧﹗臨流鳥，飛吧﹗(新生版)》、前進進戲劇工作坊《Y2K青春戰士》及進劇場《五千薔薇》等。導演作品《2056 beta version 1.0》是香港藝術中心主辦的 "Wave2000"節目之一。

2001年前往新加坡，修讀實踐表演藝術學院「劇場訓練與研究課程」，並為該課程首屆畢業生。期間先後跟隨多位當代戲劇以至傳統表演藝術的大師學習，如史坦尼史拉夫斯基體系、Psychophysical Acting、京劇、能劇等。2002及2003年間，更曾獲得由香港藝術發展局頒發、香港戲劇協會統籌的香港戲劇獎學金。

2004年回港後曾經參與演出作品包括《鄭和的後代》、06年香港藝術節節目《世界末日的倒數》、前進進戲劇工作坊《N.S.A.D.無異常發現》、07年香港藝術節節目《天工開物、栩栩如真》、高行健《山海經傳》世界首演等。近期導演作品有《鄭和的後代》、前進進戲劇工作坊《導演沙龍》等。

梁氏現為自由身戲劇工作者及表演研究中心(香港)成員之一。

吳偉碩(梵谷)

資深舞台表演、藝評、研究工作者。曾接受現代舞蹈訓練，並在1993年加入城市當代舞蹈團二團。亦為實驗劇團「沙磚上」為創團成員，參與演出、導演、監製及編劇工作。1995年開始加入「瘋祭舞台」在多個演出中擔任要角，部份作品並隨團遠赴北京、台北、及東京演出。

後赴倫敦密德薩斯大學修讀東西方戲劇比較碩士課程後；再到新加坡實踐表演藝術學院修讀「劇場訓練與研究課程」，成為該課程首屆畢業生。期間先後跟隨多位當代戲劇以至傳統表演藝術的大師學習，如史坦尼史拉夫斯基體系、Psychophysical Acting、京劇、能劇等。

在2006接受香港藝術節委約，推出集其編、導、演於一身的作品《世界末日的倒數》。並在07年和08年香港藝術節中，演出前進進戲劇工作坊《天工開物》和無人地帶《泰特斯》。亦曾在06年及08年於新視野藝術節委約節目：瘋祭舞台《曝/光》及前進進戲劇工作坊《鯨魚背上的慾望》中演出。08年五月，在高行建作品《山海經傳》世界首演中，擔任演員訓練、副導演、型體指導和主要演員之職。

在06年八月，更獲韓國Theatre Company Nottle邀請，出席第三屆國際工作坊節，擔任演員訓練指導。○七年更獲南韓文化部邀請，參與建設光州文化中心城市試點計劃節目《Riau》之創作及演出工作。

同年創立表演研究中心（香港），擔任藝術總監暨主研究員一職。目前，獲香港演藝學院、香港浸會大學及兆基創意書院聘請為兼任講師。

以前叫"倒數煙花匯演"..

而家變左做"倒數煙火匯演"

背靠祖國..

香港好x野!!

希臘悲劇家索福克里斯2400年前在雅典寫的《安蒂格尼》(Sophocles Antigone)，敘述一位女子為了埋葬其兄的屍體，違抗都市的法令，不顧性命，願為她認為該做的事犧牲到底。當她被逮捕，抓到代表權威的克里昂(她叔叔)面前，克里昂就面對著經典的二難式- -在法上，安蒂格尼是要死的；在情上，她為親哥哥之埋葬屍首是應該的，何況她自己才從一個二難式中掙扎出來：她不只喪失一個哥哥，而是在戰爭中死去兩個哥哥，當權者說其一是英雄，其二是叛徒。在理上，法與情皆對。可憐的當權者，需要解析並執行這複雜的狀況。

在郭寶崑的《傻姑娘與怪老樹》中，那《安蒂格尼》式詩歌般的格局變了：傻姑娘不是為一壯烈戰爭中死去的兄弟而奮不顧身，她為的是一棵怪老樹要被挖土機鏟掉蓋房子而行動。乍看之下，這是一個兒童劇，可愛的小孩需要保護可憐的擬人化大自然產物。但細看，這兒童似乎不那麼可愛，不論在學校，在家，大家都把她當異類；而這棵樹，更是不像兒童故事中可憐的受害者。它不但怪，而且很醜，葉子不長在上面，反而長在樹根的地方。它會講的話，只有姑娘聽得懂。這都市的人不去聽，漸漸也不會聽了。它會唱的歌，在人們的記憶中已經很遙遠了；它會講的故事，在這個都市中已經不重要了。

所以說，都市想鏟掉樹的這個舉動本身不造成都市的任何矛盾；都市面對救援樹的傻姑娘也沒有心結：她必定是不正常的，我們要保護她。安蒂格尼的二難式是多麽的偉大；傻姑娘的舉動是多麼的無奈。安蒂格尼處境之偉大來自她觸犯法律的行為其實觸摸到法律本身的痛點，當權者不論如何處置，在良心上要經過一大番掙扎。傻姑娘處境之無奈來自制裁她的人無法了解她要抗爭的原因。

這麼抒情、詩意的作品於是變質了，成為一種殘酷的寫照。殘酷不是因為人的心是在二難式的拉鋸中掙脫，而是因為根本沒有二難式的存在。傻姑娘和怪老樹共同面對的是舞台上無言的傀儡。這些面孔是來毁滅他們的，可是自己認為自己是來解救他們的。擺在這個缺乏複式選擇的意念真空狀態對比之下，安蒂格尼的犧牲算什麼？她不過是固執地做出她認為對的事，同時喚起制裁者心中的疑慮及反省，而傻姑娘呢？對她而言，怪老樹是知識的泉源，智慧的寶庫，通往過去，向下紥根，通向更廣，更大的集體意識的橋樑。而這麽一棵樹，在這麽一個都市裡，居然是注定要被鏟掉。