編劇Ken Ludwig在短短的一個鬧劇中，竟然隱藏了這麼深刻的主旨。這不只是一封情書，更是一份叮囑、一份儆醒。這是一封給劇場的家書才對。

演藝的工作對很多人來說，依然深居吸引力，是一個美夢。可是，在夢醒以後仍能繼續，才能真正為劇場帶來改變。願一眾劇場工作者，不論業餘專業、新手老手，共勉之。

* 在11月，我們將演出已故新加坡戲劇大師郭寶崑的《傻姑娘與怪老樹》，並由「劇場訓練與研究課程」首屆畢業生梁遠光執導，敬請密切留意！

你準備好與我們一起開始旅程了嗎？

1)演創訓練工作坊
針對培育一個理想的演者而設計。以太極的哲理為引，通過訓練培養參與者對身體能量的自覺和控制力，更積極調動參與者在群體當中的互動反應，藉此轉化為個人的創造能力。

導師:  吳偉碩(梵谷) * 本團之藝術顧問
日期:  14/2, 21/2, 28/2, 7/3, 14/3, 21/3, 28/3, 4/4, 11/4 (星期六),
8/2, 22/2, 15/3 (星期日)
時間:  2:00p.m. – 6:00 p.m.
地點:  Loft Stage(暫定)
名額: 12個
價錢:  $1600 (共12堂)
報名截止日期:  3/2

2)尋找「寫實表演」工作坊
以北京中央戲劇學院「寫實主義」訓練為參考，幫你找到演員的「真聽、真看、真感受」!!

導師:  梁遠光
日期:  18/4, 25/4, 2/5, 9/5, 16/5, 30/5, 6/6 (星期六)
24/5(星期日)
時間:  3:00p.m. – 6:00 p.m.
地點: 賽馬會創意藝術中心(暫定)
名額: 10個
價錢:  $1300 (共8堂)
報名截止日期:  14/4

3) 聲音與台詞工作坊
以Alexander Technique為核心，加入喉唱、能劇、京劇等不同系統的發聲方法的長處，讓你訓練出響亮、清晰、具表達力和健康的聲線！

導師:  梁遠光
日期:  13/6, 20/6, 27/6, 4/7, 11/7, 18/7 (星期六)
時間:  3:00p.m. – 5:00 p.m.
地點:  賽馬會創意藝術中心(暫定)
名額:10個
價錢:  $900 (共6堂)
報名截止日期:  9/6

同時報讀3個課程優惠價: $3500, 但請於09年2月3日前報名。

報名方法如下：
請於截止日期前把姓名、電話、e-mail及所選報的課程電郵至thecircusdrama@gmail.com，將有專人聯絡通知繳款詳情
每個名額以繳款後專人通知已被錄取為準
查詢及聯絡人：Priscilla (60828150)
所有課程名額有限，先到先得

劇團簡介
馬戲班為一個註冊非牟利劇團，在2008年2月29日 由一班戲劇發燒友齊心成立，其中包括演藝學院學生及畢業生、戲劇導師、浮沉劇壇的自由身以至業餘演員，範疇有行政導演演員後台設計音樂電影研究，表演風格從寫實到形體到默劇到舞蹈到演奏。矢志以專業的態度和熱情去探索及實驗各種戲劇表演手法、各款劇種，以發掘表演藝術的可能性及製作富藝術性、有水準、而又 不會悶死觀眾的劇作。除演出外，亦向中學生至大專生提供戲劇訓練。

2008 年 12 月 邀請資深舞台表演、藝評、研究工作者吳偉碩(梵谷)先生出任本團藝術顧問
2008 年 11 月 布萊希特戲劇節 --- 《灰闌珊》
2008 年 10 月 創團作 - 兩小時原創劇《南京．淘盡愛．英雄》
2008 年 8 -9 月 首次舉辦戲劇工作坊
2008 年 2 月 29日 成立

導師資料：

梁遠光

梁氏畢業於香港科技大學電腦系(1998年)及為新加坡「劇場訓練與研究課程」(2003年) 首屆畢業生。

從1998年大學畢業後，曾參與演出包括：「臨流鳥工作室」《韋純在威斯堡的快樂旅程》(小亞細亞'98巡演日本、香港及台北)、《少年維特的煩惱》及《飛吧﹗臨流鳥，飛吧﹗(新生版)》、前進進戲劇工作坊《Y2K青春戰士》及進劇場《五千薔薇》等。導演作品《2056 beta version 1.0》是香港藝術中心主辦的 "Wave2000"節目之一。

2001年前往新加坡，修讀實踐表演藝術學院「劇場訓練與研究課程」，並為該課程首屆畢業生。期間先後跟隨多位當代戲劇以至傳統表演藝術的大師學習，如史坦尼史拉夫斯基體系、Psychophysical Acting、京劇、能劇等。2002及2003年間，更曾獲得由香港藝術發展局頒發、香港戲劇協會統籌的香港戲劇獎學金。

2004年回港後曾經參與演出作品包括《鄭和的後代》、06年香港藝術節節目《世界末日的倒數》、前進進戲劇工作坊《N.S.A.D.無異常發現》、07年香港藝術節節目《天工開物、栩栩如真》、高行健《山海經傳》世界首演等。近期導演作品有《鄭和的後代》、前進進戲劇工作坊《導演沙龍》等。

梁氏現為自由身戲劇工作者及表演研究中心(香港)成員之一。

吳偉碩(梵谷)

資深舞台表演、藝評、研究工作者。曾接受現代舞蹈訓練，並在1993年加入城市當代舞蹈團二團。亦為實驗劇團「沙磚上」為創團成員，參與演出、導演、監製及編劇工作。1995年開始加入「瘋祭舞台」在多個演出中擔任要角，部份作品並隨團遠赴北京、台北、及東京演出。

後赴倫敦密德薩斯大學修讀東西方戲劇比較碩士課程後；再到新加坡實踐表演藝術學院修讀「劇場訓練與研究課程」，成為該課程首屆畢業生。期間先後跟隨多位當代戲劇以至傳統表演藝術的大師學習，如史坦尼史拉夫斯基體系、Psychophysical Acting、京劇、能劇等。

在2006接受香港藝術節委約，推出集其編、導、演於一身的作品《世界末日的倒數》。並在07年和08年香港藝術節中，演出前進進戲劇工作坊《天工開物》和無人地帶《泰特斯》。亦曾在06年及08年於新視野藝術節委約節目：瘋祭舞台《曝/光》及前進進戲劇工作坊《鯨魚背上的慾望》中演出。08年五月，在高行建作品《山海經傳》世界首演中，擔任演員訓練、副導演、型體指導和主要演員之職。

在06年八月，更獲韓國Theatre Company Nottle邀請，出席第三屆國際工作坊節，擔任演員訓練指導。○七年更獲南韓文化部邀請，參與建設光州文化中心城市試點計劃節目《Riau》之創作及演出工作。

同年創立表演研究中心（香港），擔任藝術總監暨主研究員一職。目前，獲香港演藝學院、香港浸會大學及兆基創意書院聘請為兼任講師。

希臘悲劇家索福克里斯2400年前在雅典寫的《安蒂格尼》(Sophocles Antigone)，敘述一位女子為了埋葬其兄的屍體，違抗都市的法令，不顧性命，願為她認為該做的事犧牲到底。當她被逮捕，抓到代表權威的克里昂(她叔叔)面前，克里昂就面對著經典的二難式- -在法上，安蒂格尼是要死的；在情上，她為親哥哥之埋葬屍首是應該的，何況她自己才從一個二難式中掙扎出來：她不只喪失一個哥哥，而是在戰爭中死去兩個哥哥，當權者說其一是英雄，其二是叛徒。在理上，法與情皆對。可憐的當權者，需要解析並執行這複雜的狀況。

在郭寶崑的《傻姑娘與怪老樹》中，那《安蒂格尼》式詩歌般的格局變了：傻姑娘不是為一壯烈戰爭中死去的兄弟而奮不顧身，她為的是一棵怪老樹要被挖土機鏟掉蓋房子而行動。乍看之下，這是一個兒童劇，可愛的小孩需要保護可憐的擬人化大自然產物。但細看，這兒童似乎不那麼可愛，不論在學校，在家，大家都把她當異類；而這棵樹，更是不像兒童故事中可憐的受害者。它不但怪，而且很醜，葉子不長在上面，反而長在樹根的地方。它會講的話，只有姑娘聽得懂。這都市的人不去聽，漸漸也不會聽了。它會唱的歌，在人們的記憶中已經很遙遠了；它會講的故事，在這個都市中已經不重要了。

所以說，都市想鏟掉樹的這個舉動本身不造成都市的任何矛盾；都市面對救援樹的傻姑娘也沒有心結：她必定是不正常的，我們要保護她。安蒂格尼的二難式是多麽的偉大；傻姑娘的舉動是多麼的無奈。安蒂格尼處境之偉大來自她觸犯法律的行為其實觸摸到法律本身的痛點，當權者不論如何處置，在良心上要經過一大番掙扎。傻姑娘處境之無奈來自制裁她的人無法了解她要抗爭的原因。

這麼抒情、詩意的作品於是變質了，成為一種殘酷的寫照。殘酷不是因為人的心是在二難式的拉鋸中掙脫，而是因為根本沒有二難式的存在。傻姑娘和怪老樹共同面對的是舞台上無言的傀儡。這些面孔是來毁滅他們的，可是自己認為自己是來解救他們的。擺在這個缺乏複式選擇的意念真空狀態對比之下，安蒂格尼的犧牲算什麼？她不過是固執地做出她認為對的事，同時喚起制裁者心中的疑慮及反省，而傻姑娘呢？對她而言，怪老樹是知識的泉源，智慧的寶庫，通往過去，向下紥根，通向更廣，更大的集體意識的橋樑。而這麽一棵樹，在這麽一個都市裡，居然是注定要被鏟掉。

1.2008年Jean Benedetti當代新譯的<An Actor Prepares>同<Building a Character>的合體版....<An Actor's Work>

2.舊版譯本的<Creating a Role>

等我完左身上所有show..
2009年上半年就可以一面做Law友.
一面研究下Grotowski,Meyerhold,Stanislavski同Psychophysical Acting....

我要集各家之大成去創立"黃家駒體系"同"黃家駒之律動"!!!!!!!
哈哈哈哈哈

咁係時候諗下個團可以點用佢個名去招遙撞騙了..

wahahahaha..

<四季人>排戲...
有件GOOOOOOOOOOOOOD News!!
希望星期一晚之後我可以公開宣佈!

我剩返4個show今年就"收咧"了!!!
+ oil!!

http://www.routledge.com/books/Psychophysical-Acting-isbn9780415334587

for the payment..VISA will do..

節奏excellent!!
反而energy略嫌太over了點..

完show座談會,嘉賓是楊慧儀同陳國慧...

佢地2個盛讚我地個show...
好多symbolic的走位及畫面.....係其餘5個團都無既...
用左荒誕劇大師貝克特(Samuel Beckett)既原素..
conflict清晰,故事有趣
運用了多種布萊希特的間離效果同埋正反辯論元素
又玩"暗戀桃花園"
要帶出的議題也很明顯
佢地看來很喜歡directing approach同劇本idea...

我即時的想法:"成功了"..
師傅Walter之前問"為咩做布萊希特戲劇節?"
我地不用布萊希特寫的劇目,也不打著布萊希特的旗號去做自己野..
反而選擇去研究布萊希特,再做一個運用了布萊希特理論的劇.
現在有此效果...
以我們能力而言,這已是能力的極限...

不過她們都講左2樣可改善的地方..
首先是演員既voicing..e.g.高妹的咬字,Billy的清喉嚨,Bobby用太多喉音
看來請Walter來幫我地馬戲班演員做voice training是必需的事...

第二就係我太比form限死了..
唔敢自己去突破d既有ge理論.....
不得不承認這是<南京>已有的問題....
但我而家只不過仲investigate緊d理論...要我家下玩突破係咪高估左我呢?

好搞笑....
首先Jessica叫我地套劇做"鄧樹榮傳"
之後佢講".....鄧樹榮同詹瑞文o個個爭辯...."
(我一直諗盡辦法避開影射到"詹瑞文",反而佢一下就點左出黎...唉")
Bernice突然插咀..."乜係鄧樹榮唔係陳炳釗咩??"
之後佢地就自己開始討論伽利略髮型同下半身衣著似鄧樹榮,上半身衣著似陳炳釗...
笑死...

節奏好"立"...

之後座談會....嘉賓麥秋..

可幸的是..
麥秋第一句話..."今晚3個劇團,只有第一組真係做緊布萊希特"..
之後座談會完左之後私下細問notes,佢看來很喜歡directing approach同埋Ericsson艾茲達克角色的演繹..
而劇情亦吸引到佢去追看而亦有意外..
至於他的唯一意見是說書人可以用書面語講某D重點lines,咁樣會更有間離效果而又可以match到京式說唱藝人style..

但不幸的是..
我發覺我講野真係好差..
我好尊敬麥秋老師呢位老前輩的..
但我係座談會上講我既野時,我d presentation竟然講到好似同麥秋辯論緊咁..
甚至d tone係講到麥秋misunderstood我個劇咁..
搞到麥秋起"剛".....情况有D彊...
我根本就無諗住challenge麥秋老師的...
只係講野太掘
"說話的藝術"...:(

我細路仔唔識世界罷了..
一萬個sorry.
各位老前輩同劇協千其唔好因為呢件事而封殺馬戲班哦..:(

本書係for當代戲劇(Contemporary Theatre)的...
我copy下本書封底既內容outline先:

-An historicla overview of psychophysical approach to acting from Konstantin Stanislavski to the present

-Acting as an "energetics" of performance applied to a wide range of playwrights : Samuel Beckett, Martin Crimp, Sarah Kane, Kaite O'Reilly, abd Ota Shogo.

-A system of training through yoga and Asian martial arts that heightens sensory awareness, dynamic energy, and in which body and mind become one.

-Practical application of training principles to improvisation exercises.

連郵費...大約港紙$298 only

仲包一隻DVD..featuring exercises,production documentation,interviews and reflection...真係抵到爛..推薦..

講返本書...勁勁勁inspiring..

而家我睇左Chapter 1少少only...已經講出點解史氏體系會為扭曲成Method Acting..
而講史氏的Method of Physical Actions仲清楚深入過Jean Benedetti本呢本史氏Method of Physical Actions經典及出處...吹漲
仲有Stanislavski晚期訓練演員時用"氣"去令演員將energy radiate出去...方法係用Yoga.用Yoga訓練絕非坊間以為純warm-up之用..(古代yoga其實係氣功一種)

以"氣"作Acting training之用...真係世上絕無僅有...
記得Walter講過....世上對"氣"sensitive的演員不多,而以"氣"作Acting training又不易被接受,所以先有以"呼吸"入手的beginning mode表演方法..
而很多的Drama School直情ignore以"呼吸"演戲呢一點.....

以前的TTRP竟然咁多姿多采,百花齊放,教的又全是大師..

我諗我明杜師聰上星期做乜同我講:
你身為梵谷徒弟,師承郭寶崑,你要記住發揚你師門既特點,為香港劇壇注入新動力..

好想去TTRP讀..
可惜寶崑一去...TTRP就"the"皮了..
唉...生不逢時

你玩鳩我!!!

布萊希特戲劇節竟然中左!!

我9至12月咪要爆4個演出??

我分身都唔撚掂la..

by the way,咁都中..即係證明香港劇壇已死...

7A的《夏日煙雲》

1. 到尾段我feel到Tennessee Williams的這個劇本原本應該很好看

2. 導演Terrence的所謂"環境劇場"無貫徹始終,始終未用盡大埔文娛中心有如"學校禮堂"的演奏廳....又或者係場地死症,無得救掛?

3. 花瓶女主角做戲永遠得一個tone,其演繹更令我非常厭惡其角色..(不知是否導演的原意?).....禁不住想問一句: APA呢幾年究竟收生標準係乜??

4. Wahwah好波,一個配角搶曬鏡....

5. curtain call前用燈光把製作人員的名字及剪影相片逐一投射在舞台布幕上..
幾有電影feel,好新奇...

其他感想嘛......"無言"..